Отказываясь от игровой природы театра, от «разыгрывания» той или иной ситуации, от персонажа как такового, спектакль приглашает зрителя к совместному думанью. Речь актера Максима Фомина, отливающаяся в как будто подбираемые на наших глазах формулировки, структурируется в отдельные главки. Название каждой высвечивается на экране. Одиннадцать частей пьесы складываются, казалось бы, в историю успеха. Но здесь кроется главная обманка: спектакль, выстроенный как презентация успешного кейса, на самом деле — о том, как выкристаллизовываются основы жизни, о поиске смысла жизни, он же — источника энергии существования героя. <...> «Топливо» с его идеей первенства мысли над реализацией — мужественно-романтический спектакль.
журнал «Театр»